Занудные заметки

Спасибо всем за отклики! Рад, что иранские заметки оказываются интересными. Продолжаем разговор. Сегодня будет еще одна, последняя часть про Тегеран. Дальше уже перейдем ко всяким провинциальным делам.

Следует сказать пару слов о том, как устроен город. Он находится у подножия хребта Эльбурс (sic!), поэтому за рядами домов горизонт всегда загорожен живописными заснеженными склонами. В состав хребта Эльбурс, кстати, входит одноимённая гора - самая высокая точка Ирана находится в непосредственной близости от столицы. Получается так, что город расположен на склоне. В нижней части города находится Гранд Базар и более бедные рыночные районы. В верхней - более современная и деловая часть, в которой можно найти роскошные частные дома.

( Collapse )

С одной стороны, я мог бы сказать, что после того, как Сантана ударился в эту сомнительную дружбу с MTV, я совсем не ждал от него такого альбома. С другой стороны, после того, как я сходил в 2011 году на его московский концерт и услышал два часа почти непрерывного, раскачивающего, совершенно раскрепощенного коллективного музицирования, я уже не так удивлён. Суть в том, что здесь с Сантаной впервые за долгое время играют музыканты его классического состава, того самого, который записал первые три альбома Santana, включая классический Abraxas. И играют очень хорошо. Здорово слышать здесь и плавные клавишные пассажи Грега Ролли, и взрывную перкуссию Майкла Карабелло. И, конечно, сдвоенные гитарные партии Сантаны и Нила Шона.

Радует, что альбом очень разнообразный: есть и спокойные номера, и мощные грувы, и что-то приблюзованное, и один совершенно психоделический номер. Даже приглашённый соул-вокал Рональда Айзли оказывается вполне к месту. Замечательно, что во главе угла здесь стоят не попытки записать некий хит, а то же самое коллективное звукоизвлечение, которое так радовало на концерте. Этого звукоизвлечения здесь - на щедрые и отнюдь не натужные 75 минут. Единственное, что меня немного напрягает, так это вокал Ролли, который из чего-то воздушно-неосязаемого на старинных вещах типа Black Magic Woman здесь оформился в довольно традиционный и скучный хрипловатый мачо-вокал, отдающий каким-то форматным стадионным роком.

Рождественский альбом Рода настолько архетипически рождественский, что просто удивительно, как он (или его боссы) не додумался до этого раньше, еще до своей "эвергриновой" серии. Тут присутствует абсолютно стандартный набор всех рождественских гимнов, традиционно встречающихся на каждом уважающем себя англоязычном альбоме данного типа. Здесь есть дуэты, струнные и даже детский хор. Род, конечно, являет собой образец старомодного шарма, хороших манер и душещипательной сентиментальности - словом, делает всё для того, чтобы этот альбом стал таким же предметом домашнего обихода, как ситцевые занавески, герань в горшочке и салат "оливье". Когда в финале под звуки Auld Lang Syne и лихие возгласы Рода на сцену выходит отряд волынок, есть риск дать слабину и поддаться всему этому набору мещанских прелестей. Но только один раз в году.

Очень пёстрая картина. Замечательный сумрачно-амфетаминовый Escalator переиздали на моем любимом Esoteric. Новых бонусов нету (видимо, их нет в принципе), но вполне информативные liner notes наличестуют. Монотонные гитарные ритмы от Лемми, табла от Сэма Гопала, бас и никаких ударных! Прекрасно слушается и сравнить особо не с чем. Прекрасный (хотя и не лучший) диск ABBA в достойном CD+DVD-шном варианте. Жду-не дождусь, когда они переиздадут Super Trouper и особенно The Visitors в таком духе.

( Collapse )

Оказывается, Момофуку Андо - прославленный тайваньский изобретатель быстрорастворимой лапши, выходившей под маркой, соответственно, "Момофуку". Не исключено, конечно, что Элвис наконец-то решил отдать дань уважения незаслуженно забытому рокерами Момофуке или выразить свою пламенную любовь к его, не побоюсь этого слова, эпохальному изобретению, но скорее всего Костелло просто решил намекнуть на скорость, с которой им и его группой Imposters был приготовлен этот вот музыкальный, так сказать, продукт.

Я не слышал другие диски Костелло с Imposters, но с первых секунд у меня возникло ощущение, что я слушаю что-то времен This Year's Model. Наверно это и неудивительно, потому что в Imposters играют те же Стив Нив и Пит Томас, которые играли с Костелло еще с тех времен. Резкая гитара, энергичные песни, все тот же нервный, едкий Костелло и даже очень характерный органчик - все на месте. И Элвис, оказывается, не растерял своих навыков мелодической эквилибристики: первый номер (No Hiding Place) - отличный пример того, что он умеет соорудить эффектный и незатертый "хук" всего на двух нотах! Но дальше дело несколько хужает - многие номера звучат, пожалуй, вымученно. И звучание альбома (компрессия? pro tools? некачественная лапша?) тоже не очень способствует его усвоению. Да, есть несколько очень хороших забойных песен, и есть очень славные лирические номера, но слишком частое прослушивание альбома целиком способно вызвать изжогу.

В нашей столовой новое блюдо - "Мясо по-арабски".
Я спрашиваю, "какое мясо?", мне говорят - "свинина".
Смешно.