August 5th, 2010

Vigotone

Roger McGuinn "Roger McGuinn & Band" - 1975

Странное ощущение появляется уже при взгляде на обложку, где Роджер в весьма приподнятом состоянии духа позирует на фоне студийного агрегата, в который "засунуты" остальные участники группы. Бодрая Somebody Loves You с хриплым "alright!" еще более усиливает ощущение странности и неадекватности. МакГуинн - крутой рокер?! Вообще слово "неадекватность" часто фигурирует, когда речь заходит об этом не самом легком для МакГуинна времени и его тогдашнем бурном образе жизни.

Очевидно Роджер находился никак не на пике своей творческой деятельности, иначе он не стал бы перепевать пару своих старых номеров (Lover On The Bayou и Born To Rock'n'Roll) на этом диске. Вполне понятно, почему многие считают этот диск самым слабым у Роджера. Песни, на которых МакГиунн мучительно выдавливает из себя рокерский вокал, действительно раздражают. Но зато здесь есть такие классные лирические номера, как кавер Knockin On Heavens Door (какой же МакГуинн без Дилана?!), Painted Lady или Circle Song. Саунд и игра музыкантов здесь тоже очень радуют.

Вообще, надо признать тот факт, что все сольники Роджера 70-х, особенно если слушать их после классических альбомов The Byrds, изрядно разочаровывают. Но если несколько снизить планку ожиданий, то можно испытать несколько действительно прекрасных моментов музыкальной радости. И на этом диске они тоже есть.
Vigotone

Roger McGuinn "Cardiff Rose" - 1976

Четвертый сольный альбом МакГуинна - самый необычный творческий тандем в его дискографии, да и вообще один из курьезных. Бывшего героя фолк- и кантри-рока здесь продюссирует монстр британского глэм-саунда - Мик Ронсон. Хотя это может не так удивительно, если вспомнить давнее англофильство Роджера, а также тот факт, что Ронсон уже вытягивал из трясины таких стопроцентно американских героев, как, например, Лу Рид. Нельзя сказать, что здесь Ронсону удалось повторить его подвиг с "Transformer", но вышел альбом, который многие считают лучшим у МакГуинна в 70-е, и сам МакГуинн с этим, кстати, согласен.

Ронсон сам играет тут на многих инструментах и делает Роджеру тот самый мощный, плотный, заряженный саунд, хорошо знакомый по любым другим альбомам, к которым Ронсон когда-либо прикладывал свою руку. Интересно, что абсолютно глэмовые номера разбавлены здесь фолком, кантри и даже жутковатой пиратской шанти-штуковиной Jolly Roger. Кажется, что и сам Веселый Роджер заметно собрался и очень уверенно все исполнил. Тем не менее, эта картина оставляет какое-то двойственное впечатление - и даже, наверно, не потому, что непривычно видеть МакГуинна в этой глэм-экипировке (это интересное зрелище), а скорее из-за странного сочетания синтетических глэмовых звуков с натуральными фолком и кантри, от которых Роджер не может отказаться.

Финальная Dreamland, написанная Джони Митчелл, в которой МакГуинн поет неотличимо от Боуи, - это поистине сюрреалистическая картина. И в когда в завершении песни на потрясенного слушателя обрушивается просто безумное саксофонное соло Ронсона, ощущение такое, что прямо перед тобой проплывает и удаляется в сумрак океана настоящий корабль-призрак. What the fuck??